Lydia Harambourg, correspondante de l’Académie de beaux-arts, le 24 mars 2009
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Au cours de cet entretien, Lydia Harambourg présente ce qui caractérise la peinture et la démarche de Georges Mathieu qui n’avait fait aucune école d’art avant de se lancer dans la peinture, dans la plus grande solitude. Très vite, il rencontre dans le Paris d’après-guerre, Wols, Atlan, Hartung et s’affirme comme l’acteur et l’instigateur de l’abstraction lyrique. Peintre et penseur, homme de grande culture, Mathieu a la conviction très tôt de faire un art total qui fait table rase de la beauté platonicienne. Il opère une révolution sémantique. Le signe précède le sens ; l’image plastique précède l’idée.
Evanescence, 1945, Huile sur toile (97x81cm) de Georges Mathieu
Le signe est une pulsion, un signe libre qu’il revendique au nom de l’imaginaire, de la spontanéité et peint en public. L’artiste effectue un saut dans le vide, une mise à nu.
Flamence rouge, 1950, huile sur toile de Georges Mathieu
Sa peinture s’inscrit dans le temps et l’histoire même si c’est une peinture du geste et de l’éphémère. La peinture est pour lui un acte fondateur. Il pratique dès 1945 le dripping et le tubisme, et invente des techniques à la hauteur de son geste. Dans une société qui a perdu le sens de la beauté, à ses yeux, les arts appliqués doivent jouer un rôle très important. Ainsi, il réalise en 1974, la nouvelle pièce de 10 Francs, des affiches, des assiettes, des cartons de tapisserie, des timbres. Il révèlera en France des peintres américains par les expositions de groupes qu’il organise.
Les Capétiens partout, huile sur toile (2,5x6 m ; 1954) de Georges Mathieu
Lydia Harambourg évoque son univers et son rapprochement avec les grands mystiques. Elle le situe par rapport aux autres peintres de l’abstraction lyrique. Parmi les nombreuses toiles de Mathieu, citons Evanescence, La bataille de Bouvines, Les Capétiens partout, Flamence rouge, Complainte silencieuse des enfants de Bogota ; parmi ses livres Au-delà du Tachisme (Julliard, 1963), Le Privilège d’être (Éd. Robert Morel, 1967), Le Massacre de la sensibilité (Éd. Jean Picollec, 1994), Désormais seul en face de Dieu (Éd.L Âge de l’Homme, 1998).
Complainte silencieuse des enfants de Bogota face aux commandos de la mort, toile ( 1989) de Georges Mathieu
En savoir plus
Georges Mathieu, membre de l’Académie de beaux-arts
Le Château-Musée de Boulogne-sur-Mer, premier Musée de France à accueillir une section d’importance dédiée à Georges Mathieu
Lydia Harambourg, correspondante de la section peinture de l’Académie des beaux-arts
Lydia Harambourg, Georges Mathieu, Édition Ides et Calendes, collection Polychrome, mars 2002
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